搜狐娱乐专稿（胖部/文）
近期开播的剧集《蛮好的人生》，已经吸引了不少关注。
除了孙俪主演带来的话题性，剧集本身的强情绪、强戏剧化的创作方式，带动了讨论甚至若干争议。单从内容来看，甚至存在一些“狗血”的味道，即刻意制造冲突、建立二元对立。
目前的两条线索上，一条是女主角胡曼黎遭遇职场危机，被竞争对手找到违规操作被禁止从业两年；另一条是家庭危机，胡曼黎的丈夫丁致远出轨邱丽苏，胡曼黎离婚之后陷入低谷。
从剧情来看，强戏剧化的特点主要表现在情节构建的模式，比如得知丈夫出轨，胡曼黎在被胡曼黎刺激之后试图和丈夫温存唤回激情，结果被丈夫拒绝羞辱，转而拉着邱丽苏威胁跳河，让丈夫选择救一个人，结果丁致远选择了邱，让她彻底颜面无存。
从人物来看，整体上也没有很深入的人物塑造，而大多显得比较功能性，市侩、强势的胡曼黎，“茶艺”出众的邱丽苏，执拗清高的薛晓舟等等，都具有较强的标签性。
这种创作方式，其实是比较“短剧化”的。
强情节、快节奏、强反转，为了达到这样的叙事效果，剧集故事和人物都不可能过分复杂，类似的标签甚至套路化，在短剧化的逻辑里，反而是能够降低观众的入坑门槛。
此前，长剧的“短剧化”尝试相对集中在古装剧领域，如去年的爆款《墨雨云间》就成为这方面最早吃螃蟹的；今年的《雁回时》其实也是类似的古装复仇爽剧，故事的强反转、强情绪特色，也非常具有短剧特征。
而今年以来，这种创作上的“短剧化”正在更多类型里进一步扩散。
比如在电视端成绩斐然的《六姐妹》，后半段由李嘉琦饰演的六妹形象，就有着比较扁平的特质，靠着让观众牙痒痒的“坏”带动了后期话题；《我的后半生》里张国立上演“男版《玫瑰的故事》”，和四位女性上演跌宕起伏的黄昏恋，剧情同样颇为“狗血”。
从长剧创作来说，类似倾向于快节奏、强情绪的内容，其实存在对长视频价值的某些“矮化”，其必然牺牲故事发展的合理性，以及人物塑造上的种种细节和可能性。
那么，如今的选择是否代表着长剧集的未来？或许也还要画上一个问号。
不可否认的是，类似的戏剧化对于“看热闹”的观众是很有吸引力的，能够带动话题、吸引流量；包括在电视端，多圈层受众也会因此被留住。
但反过来看，当“短剧化”从古装剧推广到全类型，其必然与都市、当代题材所寻求的写实性、现实主义审美发生对冲，而离现实生活越近，观众分辨内容是否悬浮的能力就越强，也会挑战这部分受众的观看习惯。
至少从目前来看，这些古装剧之外的“短剧化”内容，虽然在短时间内实现了一些成绩，但也没真正打造出圈爆款。而未来的市场是否会接受这样的新长剧，还有待后续的作品给出答案。
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